Доработка акустических систем

Однажды купив по соблазнительной цене приглянувшиеся внешне колонки, со временем прозреваешь, что они могли бы звучать и получше. Что же делать? Путей тут, как водится, три: либо искать-покупать новые, либо дорабатывать имеющиеся, либо свыкнуться. Какой же (ясно, из первых двух) предпочесть?

Изготовлению корпусов акустических систем ранее была посвящена отдельная статья «Аудио-кулибиным на заметку». Сегодня же речь пойдёт о доработке самой критичной начинки в готовых продуктах.

Во-первых

Доводить до ума имеет смысл далеко не все акустические системы. Существуют модели, которые, что называется, сами просят доработки. Тогда при минимальных затратах получаешь максимальное улучшение качества звучания. А вот с некоторыми моделями лучше не связываться: либо намаетесь без ощутимого результата, либо встанет себе дороже. Иногда в таких моделях уже выжат максимум, но, как правило, они изначально оказались не наделены каким-либо талантом и остались навек обыденными середнячками или откровенными неудачниками.

Если слегка порыться в Интернете, можно обнаружить довольно много самопальных переделок, причём достаточно подробно и грамотно (например, на www.audiotest.ru) описанных. И что любопытно: чаще всего доработке подвергаются одни и те же модели! Например, Defender SPK 720, Defender SPK 750 Volcano, Microlab 1/2/3, JetBalance 381 – из активно-мультимедийных, или Acoustic Energy AESprit, JBL Е60, Radiotehnika R400, Sven 740, Sven 730 B, AVE 330 – из недорого Hi-Fi.

Dor-AC 01

Одна из самых дорабатываемых «компьютерных» акустических систем – JetBalance 381 (на днях вышел третий официальный релиз!)

Найдутся люди, которые категорически не захотят вторгаться во внутренний мир колонок за $300-400, особенно новых (увы, прощай бесплатный гарантийный ремонт). А излишне впечатлительные персоны будут дрожать даже за $50-100 по окончании гарантийного срока. Что ж, «каждый правый имеет право» распоряжаться своим добром по собственному усмотрению… Однако слушать пылкие увещевания перестраховщиков или нет – ваше личное дело. Корректная переделка оправдывается с лихвой! Отдельные акустические системы начинают звучать в 2-3 раза дороже при копеечных вложениях (ваш личный труд, естественно, не в счёт).

Почему этого не сделал производитель? – с ленинским прищуром спросит особо въедливый потребитель. Причин тому масса: в своё время не захотел связываться с дерзким улучшением звучания (влияние традиций в Hi-Fi весьма сильно), посчитал экономически рискованным поднимать цену (конкуренты порой вынуждают «ужаться» до последнего конденсатора), тривиально не додумался. При этом известны случаи, когда на базе спешно снятой с производства младшей модели выпускалась старшая, гораздо более дорогая. Но главная причина в том, что производитель по-прежнему вынужден втискиваться в рамки стандартов, которые по многим аспектам безнадёжно устарели.

Во-вторых

Главным объектом доработки являются разделительные (cross) фильтры, они же кроссоверы. Почему именно они? Да потому, что это самый дешёвый и самый эффективный в плане улучшения звучания вариант. Так почему же производитель сам до этого не додумался?! – опять воскликнет бдительный читатель-потребитель. Дело в том, что оптимизация фильтра – очень тонкий процесс (фактически ручной работы), до сих пор плохо поддающийся точному расчёту. А любое серийное производство по умолчанию ненавидит ручную работу, тем более утомительные исследования по науке. Особенно когда впопыхах шлёпаются недорогие колоночки. А «хай-фай» или не очень – роли не играет. Самое грустное – когда фильтры, как бы хороши они ни были, не в состоянии исправить неудачный выбор динамиков, а производственная процедура зашла уже слишком далеко, и замены ждать неоткуда.

Arrows-left
Arrows-right
Reload
1 / 3

Dor-AC 02

Никто не спорит, во многих случаях целесообразно заменить хилые динамики или один наиболее дешёвый (во всех смыслах) динамик, чаще всего, высокочастотную «пищалку». Однако сей путь и дорог, и коварен. Замена пищалки вслепую, без измерения АЧХ, тянет за собой целый хвост проблем. На слух, да ещё не особо тренированный, полагаться чревато. Тестовые диски зачастую не спасут. Многочисленные итерации приведут лишь к измочаливанию колонки с неизбежным убиением сто раз перепаянных фильтров. Более того, попробуй найди хороший динамик, чтоб влез на место старого без столярных издевательств над корпусом.

Очень часто налево и направо раздаются советы по замене внутриколоночного провода на более толстый, более медный, а то и вовсе серебряный. Сама по себе, без решения «первопричиной» проблемы в комплексе, подобная элегантная «рацуха» малоэффективна.

Другой совет с подвохом: демпфирование (заглушка) корпуса акустической системы. Опять-таки, без комплексного подхода набивка ватой (поролоном, сентипоном) или заливка битумом (!) обычно почти ничего не даёт. Если уж корпус совсем никакой, то поутихнут призвуки, ну а дальше как бы немного улучшаются низы – и всё. Тут следует отметить, что правильно сделанный, достаточно крепкий и мудро заглушенный корпус в сочетании с подобранными динамиками и тщательно подогнанными фильтрами обеспечивают чёткий и не перевранный бас. В противном случае велика вероятность того, что колонка будет продолжать бубнить на одной частоте, примерно одинаково отвечая на разные ноты.

Теперь ещё один «полезный» совет: замена промышленных конденсаторов на специальные аудиофильские (ценой от 20 долларов и выше), вроде немецких M-Cap Supreme и прочих подобных. Да, правильный конденсатор способен ощутимо улучшить звук (на высоких частотах), но правильный – ещё не значит наиболее дорогой. А самое главное, если звук портит некая сильная гадость, то любые попытки замены даже на супер-пупер конденсатор попросту умрут незамеченными в этой преобладающей пакости.

Наиболее каверзные по последствиям советы касаются переделки лицевой части корпуса, например, сглаживания углов. Положительный эффект безнадёжно стремится к нулю, а внешний вид с большой вероятностью станет далёк от понятий эстетики.

В-третьих

Делать собственноручно или обратиться к специалисту – вот в чём вопрос. Прогнозируемый ответ: без соответствующей аппаратуры и без должного опыта и знаний быстрый позитивный результат гарантируется только при использовании готового апробированного рецепта, предложенного кем-то достаточно квалифицированным.

В отдельных случаях можно слегка поэкспериментировать методом «научного тыка», однако допустимые рамки этого фривольства очень узки, о чём подробнее будет рассказано далее.

Известно, что неизбалованный слух превыше всего порадует любимый частотный (он же тембральный) баланс. Заядлый меломан легко простит неровности-шероховатости частотного отклика и нелинейные искажения, но предпочитаемое соотношение (!) частотных компонент обязательно должно ласкать слух. Основное преимущество доработки заключается в том, что вы можете сделать такое звучание, какое персонально желаете (в определённых пределах; зависит от конкретной акустики).

Однако следует иметь ввиду: без спектрального анализатора обойтись очень тяжело. И если таковой у специалиста отсутствует, лучше поискать другого мастера. Впрочем, существуют спецы с уникальным слухом, способные вычислить проблемные области частот при воспроизведении правильных фрагментов музыки с корректировкой в реальном времени программными (параметрическим или многополосным) эквалайзерами.

Dor-AC 05

Плагин параметрического эквалайзера

Характерный случай доработки акустической системы

Стыковка СЧ-и ВЧ-динамиков в частотной (а также фазовой) области – ахиллесова пята недорогих колонок. По «обычаю», у разработчиков попросту не доходят руки согласовать динамики. Причём сие распространяется как на мультимедиа, так и на Hi-Fi акустику.

Вот пример АЧХ разошедшейся в огромных количествах стереопары Microlab Solo-1 (оценка АЧХ проводилась с внешним усилителем без вмешательства тембра). Мало того, что провал на стыке слишком велик, так ещё масла в огонь подливает губительное обрамление вспученными горбами в районе 1 кГц и 6 кГц. Сие безобразие исправимо доработкой фильтра. А вот акцентирование верхнего баса без замены СЧ/НЧ динамика и переделки корпуса толком не подправить.

Dor-AC 06

АЧХ Solo-1 в пассивном режиме

Обычно в недорогих колонках в точке стыка (от 1,5 до 5 кГц) «по традиции» красуется глубочайший провал АЧХ, но может быть вспученность, и не одна. Провал на слух определить сложнее. Точнее говоря, наши уши гораздо легче мирятся с пониженным уровнем звука на определённых частотах, особенно на тех, на которых чувствительность слуха максимальна. А вот вздутия и острые пики режут слух где бы то ни было в широкой полосе частот.

Цель типичной доработки фильтров: убрать по возможности нежелательные пики или сместить их в безобидную область, например, туда, где есть провалы. В идеале хорошо бы некоторые провалы сгладить, но это уже программа максимум для особо умелых ручек.

Представление, что лучшая АЧХ – это как можно более ровная прямая в области рабочих частот, явно устарело. Это признают ведущие мировые производители акустических систем. Правда, дальше дискуссий процесс пока не идёт, но уже сам факт «прояснения сознания» заслуживает пристального внимания. Сразу отмечу, сие физическое отражение действительности, данное нам в ощущениях, не распространяется на студийные мониторы ближнего (!) поля.
На каком удалении обычно слушают музыку на домашней Нi-Fi акустике? Метра два с половиной или три, максимум четыре. Это уже не ближнее поле. Тут другие законы. На расстоянии в несколько метров затухание высоких частот становится сильно заметным на слух (см. обзор «Sound-комфорт. Обзор трифоника JetBalance JB-465»), что было перепроверено лично на разных акустических системах. Как выяснилось, существуют сильно и слабо «дальнобойные» пищалки. Некоторую роль играет направленность. Короче, нюансов – выше крыши, поэтому ещё предстоит тщательное аналитическое обобщение.
Лучше вспомним так называемые линии равной громкости. Слух человека устроен своеобразно: звук с интенсивностью 80 дБ (относительно акустического давления 1*10-5 Н/м2) на частоте 20 Гц воспринимается по громкости одинаковым по сравнению со звуком интенсивностью 40 дБ на 100 Гц, а также с интенсивностью 20 дБ на 1 кГц (= 20 фон) и 30 дБ на 10 кГц. Кстати, на высоких частотах через 40 биологических лет восприятие звука человеком ухудшается более чем на 20 дБ. По мере увеличения интенсивности звука разница в восприятии громкости на разных частотах становится менее выраженной. То есть наше ухо, в отличие от измерительного микрофона, неравномерно оценивает громкость звука на разных частотах. Посему не удивительно, что люди с нормальным слухом частенько с помощью тембра или эквалайзера, ослабляя средние частоты, поднимают низкие и верхние (на громкости ниже средней).

Что же, хватит рассусоливать, пора засучить рукава. В первую очередь придётся выполнить относительно неприятную процедуру демонтажа динамиков. У недорогих колонок либо используются съёмные клеммы, от которых в любой момент жди подвоха, либо разделительные конденсаторы припаяны прямо к динамику. Более того, частенько акустические провода внутри проведены в обрез и, потянув за колодку разъёмов, размещаемую на тыльной части, с большой вероятностью можно сдёрнуть зажим с клеммы, серьёзно нарушив электрический контакт. В итоге всё равно придешь к демонтажу и пайке.

Первое железное правило доработки акустических систем: перепаять накидные клеммы! Исключение: когда утопленные в корпус, к тому же сидящие с натягом, динамики невозможно вынуть без опасных повреждений. Внимание: припайка к контактам ВЧ-динамиков с корпусом из пластмассы должна происходить без перегрева зоны пайки.

Dor-AC 07

ВЧ-динамик и клеммы

Демонтаж динамиков следует проводить предельно аккуратно, чтобы отвёртка не соскочила и не повредила диффузор (особенно нежны бумажные). Найти в продаже идентичный динамик вдалеке от столиц будет архитрудно. Да и в первопрестольной, если колонки редкостные, элементарно можно угодить впросак. Любая замена на близкий по параметрам чужой динамик грозит вылиться в смену на парной колонке. Если провода действительно оказались коротковаты, то их надо нарастить. А если ещё и тонковаты (для начального Hi-Fi – менее 0,75-1,00 кв. мм на жилу), то заменить предпочтительно на OFC медные, чтобы к проводным делам больше не возвращаться.

Соблюдайте полярность! Дабы не запутаться с самого начала доработки, маркируйте провода, или меняйте по одиночке.

Далее – самое интересное.

Главное – не тип конденсатора, а разброс номинала! Технология современного (и не очень) крупносерийного производства обеспечивает разброс с 5 до 20%. Чтобы подобрать с приемлемой для качественного стерео точностью (в пределах 2%), понадобится специальный измерительный прибор ($50 минимум). Если же влепить ёмкости с разбросом 20% в левую и правую колонки, то сильно нарушится фазировка стереопары в области частот, где работает фильтр.

Аудиофилы дружно поют дифирамбы плёночным конденсаторам, а производители недорогого Hi-Fi упорно ставят в кроссоверы электролитические, постоянно и на удивление дружно ругаемые всеми эстетами акустической доработки. Профессор Вандер-Хул советует использовать кондёры из металлизированного поликарбоната (российский аналог К-77). А доктор Клячин, специализирующийся именно на разработке и точной доводке фильтров, рекомендует полипропиленовые и металлобумажные, при этом довольно резко отзываясь о полистирольных и фторопластовых. Попробуйте их сначала купить где-нибудь у нас в глубинке! Самые доступные в России «ёмкости» – типа отечественных К73-хх (цена от 10 до 20 руб. за штуку) весьма приемлемы «по звуку», но они не маленькие (ведь надо на 60-100 В и выше), и впихнуть их на место удаляемых компактных электролитов порой крайне проблематично. К73-хх (в частности, цвета морской волны К73-17с) действительно дают некоторое улучшение звука на частотах выше примерно 6 кГц, однако величина положительного эффекта на практике обычно не столь велика, как хотелось бы.

Итак, рассмотрим доработку фильтра на примере фронтальной пары «напольников» из 5.0 комплекта «Mirage» (~8100 руб.) от датской Eltax.

Dor-AC 08-mark

Симпатичная колоночка, осталось лишь полностью раскрыть звучание

Основанием для доработки послужил просочившийся факт снятия с производства данной модели и выпуска на её базе флагманской стереопары ценой под 600 евро. Правда, модернизированный корпус немного нарастили в высоту, зато, судя по внешнему виду, динамики если и изменились, то не глобально.

Переделываемый «напольник» оказался 2.5 полосный, т.е. один из СЧ/НЧ-динамиков (верхний) просто сидел в параллель к ВЧ-и НЧ-фильтрам других динамиков. Колонки имели воздушное, открытое звучание, но, увы, слишком подчёркивали частоты в области 6 кГц, что приводило к шепелявости. Также отмечались заметные нелинейные искажения и раздражающие призвуки на верхне-средних частотах. К счастью, бас поставлен правильно, корпус имеет выгнутые боковины и нужные распорки (чтобы придать необходимую жёсткость), вдобавок отлично задемпфирован изнутри. Посему работы вроде бы предстоит не много.

Основательная переделка любого фильтра начинается с прорисовки его блок-схемы. Конечно, если вы действуете по готовому сценарию, то данный этап можно пропустить, но для общего развития не помешает.

Dor-AC 09

Схема дорабатываемого кроссовера

В случае с нашим «Миражом» ВЧ-динамик обрамлялся фильтром низких частот второго порядка, состоящим из конденсатора ёмкостью 4,7 мкФ и одной катушки с воздушным сердечником. Кроме того, для согласования динамиков по чувствительности ВЧ-головка обвешивалась двумя сопротивлениями на 5 Вт: одно последовательно (1,5 Ом), другое параллельно (15 Ом). На нижний СЧ/НЧ динамик отведён фильтр первого порядка, состоящий из одной катушки (также с воздушным сердечником) индуктивностью 0,3 мГ. Обратите внимание: для «басовика» катушка ставится последовательно, а конденсатор – параллельно (для «пищалки» всё наоборот). Применённый в Eltax Mirage подход во многом традиционный, ничего экзотического нет, за исключением довеска из одного басовика без фильтра.

Dor-AC 10

Кроссовер-вид сверху

Dor-AC 11

Кроссовер – вид сбоку

Dor-AC 12

Кроссовер – вид снизу (изолятор удалён)

Как видим, фильтры изготовлены цивилизованно добротно, можно сказать, с любовью. Катушки намотаны толстым проводом и установлены перпендикулярно друг другу – намек на аудиофильский подход. Провод, идущий к динамикам, приличного диаметра и удобно промаркирован цветом. Короче, качество на должном европейском уровне.

Насторожила величина сопротивления колонки по постоянному току, измеренная тестером. 2,8 Ом – ой-ёй, что-то маловато будет! Даже умножив на положенные 1,25, никак заявленные 4 Ом не получим. Непонятно, что имел в виду производитель, указав 4-8 Ом. Возможный технологический разброс? Вряд ли… Измерение импеданса показало крайне слабую зависимость от частоты. А вот это славненько! Любому усилителю будет очень легко работать с подобными акустическими системами.

Снятая АЧХ полностью подтвердила слуховые впечатления. Нездоровое вспучивание на 6 кГц очевидно. Верхний басовик явно не справляется с возложенной на него дополнительной функцией замазывать стык между СЧ и ВЧ. Удаление на расстояние 2,5 метра сглаживает частотный отклик, но полностью проблему не устраняет.

Dor-AC 13

АЧХ (-20 дБ) при удалении на 1 метр

Dor-AC 14

Частотный отклик при удалении на 2,5 метра

Первое, что интуитивно пришло в голову, это включить оба СЧ/НЧ-динамика синфазно в параллель на один и тот же фильтр (сразу после катушки). Сказано – сделано! В результате призвуки на средних частотах исчезли. Ура-а-а!!! Стоп, проверим получившееся сопротивление колонки. Самую малость возросло. Уф-ф-ф…

Давно настал черёд измерить АЧХ отдельно для каждого динамика. Смотрим. Пищалка способна эффективно работать с 2 кГц, жаль только, что искажения при этом могут быть опасно велики по причине близости резонанса. Не зря умудрённые опытом инженеры Eltax отодвинули частоту раздела намного выше 2 кГц!

Dor-AC 15

АЧХ «пищалки»

Dor-AC 16

АЧХ «басовика» (снята с влиянием помещения)

СЧ/НЧ-динамик с успехом вытягивает не только верхний бас. Напрашивается стыковать динамики на частоте 2,5 кГц, переведя СЧ/НЧ-динамик в поршневой режим. Тут, похоже, понадобится фильтр второго порядка, убирающий тягостные данному «басовику» высокие частоты. Увы, у «пищалки» на 2,8 кГц торчит чесночным зубчиком нехороший пичок. Вдобавок мастерить самодельный стык прямо в центре частотной зоны, отвечающей за стереоэффекты, чревато деградацией. Непростая ситуация! Поскольку СЧ/НЧ-динамик имеет «чуткий» бумажный диффузор и выделяется хорошей чувствительностью, то рискнём пока оставить, как было… Яма на 200-300 Гц? Меньше паразитного подвывания в комнате. Дырка на 3 кГц? Некритично! В этой области (2-5 кГц) слух у многих очень чувствительный, побережём его.

Займёмся экспериментами над фильтром «пищалки». Смена конденсатора с 4,7 мкФ на 2,18 мкФ дала любопытный результат. Как и следовало ожидать, частота среза уехала вверх, и провал на стыке усугубился. Зато вжался горб на 6 кГц. На слух шепелявость полностью исчезла, но с ней сгинул и определенный шарм звучания. Да, столь широкий по частоте провал и неравномерность >15 дБ – это, пожалуй, перебор. Параллельное соединение конденсаторов (при котором, напомню, ёмкости складываются) в сумме на 3,2 мкФ дало некий компромисс. Стыковочный провал ощутимо выравнивается комнатой при удалении на 2,5 метра, а шарм звучания не теряется.

Dor-AC 17

Модификация с конденсатором на 2.18 мкФ

Dor-AC 18

Модификация с конденсатором на 3.2 мкФ

На первый взгляд АЧХ изменилась несущественно. Какие-то крохи (~3 дБ), да и то лишь в районе 4-7 кГц. Но не следует забывать: слух здесь очень чувствителен. Так что не удивительно, что разница в звучании получилась значимой.

Всё бы хорошо, но нелинейные искажения по-прежнему не радуют. Точные измерения THD в условиях обычной комнаты (когда дребезжит то сам сервант, то рюмки в нём) – задачка не из приятных. Тем не менее, с Божьей помощью выявляем проблемные участки в частотной области. Да и тренированный слух пока ещё не подводит: искажения, особенно на мощности, заметны, как ни грустно это признать. Усилитель – неоднократно перепроверенная Yamaha – прекрасно вытягивает колонки на 4 Ом, но чтобы в среднем на 3 Ом при локальных снижениях до 2 Ом – и Ямахе через силу.

Посоветовавшись с народом, почитав книжки («Высококачественные Акустические Системы и Излучатели» И.А. Алдошина, А.Г. Войшвилло. - М.: Радио и Связь, 1985.) и статейки того же «доктора» Клячина, добавляем «в послед» на левой и правой колонке сопротивление аккурат на 2,7 Ом (10 Вт). Ясно, чувствительность колонки от этого вынужденного шага пострадает. Ничего не поделаешь: из двух зол выбирается меньшее. Два Ома чисто активной нагрузки в целом сказываются отрезвляюще положительно: неравномерность АЧХ слегка снизилась, а главное – ощутимо минимизировались искажения. Правда, чуть-чуть, самую малость (на слух фактически не заметно) проседает по уровню бас (при этом становясь шустрее), и снова активизируется выгиб на пресловутых 6 кГц.

Dor-AC 19

АЧХ с дополнительными 2,7 Ом чисто активной нагрузки

Да, АЧХ доработанной колонки с точки зрения классических канонов далеко не идеальна. Зато звучание стало радовать! А ведь это только начало поэтапной доработки (не всё сразу). Получившаяся акустическая система не прощает огрехов записей, особенно старых аналоговых, и примитивного ремастеринга хард-роковых хитов из-за чуткой проработки средних частот. Зато наш «твик» исправляет клиппинг начальной тяжести у задранных цифровых записей. Людям с особо чутким слухом в районе 1 кГц, возможно, не понравится «возвышенная» трактовка средних частот, однако городить режекторный фильтр в навес – дело тонкое, тут как бы не наломать дров с фазой. Фронт «киношного» комплекта стал способен неплохо озвучивать чистое стерео, не тушуясь на классике, а электронику преподносить вообще изумительно – ну чем не результат?

Подведём промежуточные итоги. Варьированием ёмкости одного конденсатора вряд ли можно добиться критического улучшения, хотя подправить звук под свой слух вполне реально. В случае с фронтами Mirage от Eltax, думаю, нам откровенно повезло. Отделавшись лёгким испугом, улучшили звук на порядок! Но это в немалой степени благодаря изначально нереализованному потенциалу колонки, нежели нашим продвинутым стараниям. Следует заметить, что изменение ёмкости гораздо сильнее будет влиять на звук, когда в фильтре отсутствует катушка (например, в Microlab Solo-1). Если же в доработку внедряться серьёзно по всем правилам, то надо пересчитывать фильтры и перематывать катушки. А это уже совсем другая история.

Музыкальный десерт

Dor-AC xx

A High-Resolution Audio Experience DVD-Audio/Video, 2005, www.aixrecords.com 5.1 и 2.0, 24 бит 96 кГц PCM, 48 кГц DD и DTS. Рекламно-сборная солянка: семь стилей (от попсы до классики), 83 минуты, двадцать девять композиций (точнее, хороших по длительности кусков), анаморфное изображение 16:9, 17 гигабайт (двухслойно двухсторонний). Многоканальная раскладка-микширование день ото дня всё лучше и лучше. AIX есть что продемонстрировать, взяв чуть ли не первое попавшееся как с недавно вышедших дисков, так и с абсолютно новых записей. Кстати, в первом полугодии 2006 года должен поступить в продажу двойной диск «Order of distinction» с Ernest Ranglin «в главной роли», а также многообещающий «Moonlight Acousita» в исполнении AIX All Stars Band. Рассматриваемый фактически демо-диск с успехом может использоваться в качестве тестового как по звуку (полоса полезных частот выше 40 кГц!), так и, с некоторой натяжкой, по изображению. Диск либо продаётся отдельно, либо, в случае покупки неких двух дисков непосредственно в AIX (например, через сайт), прилагается бесплатно.

Вместо заключения

Если модель ваших акустических систем фигурирует в качестве активно дорабатываемых как профессионалами, так и любителями, то тут сам Бог велел записаться в ряды передельщиков. Тем более что занятие это на редкость увлекательное. А купить новые колонки ещё успеете (чтоб было красиво и при этом классно звучало – влетит в копеечку)!

Без серьёзной подготовки, полагаясь лишь на бесплатные советы лихих форумчан, браться за самостоятельную переделку акустических систем – тёмных лошадок – категорически не рекомендуется.

Готовые рецепты, как показала практика, могут быть весьма эффективны и, что не менее важно, доступны. Только для результатов, не подкреплённых измерениями АЧХ, желательно каким-то образом учесть специфику своего слуха и слуха того, кто модернизировал колонки под свои уши. Например, расспросить автора, как он до переделки выставлял тембр на конкретном усилителе.

Рассмотренный в данной статье пример является показательным (и даже типичным) для начального этапа доработки акустических систем.

Автор: V_A_N

Комментарии

Загрузка...
Самое читаемое
Загрузка...